GERARDO CIANCIO / Belli escribió las siguientes palabras que pueden alcanzar el sentido de una gran zona de su obra: “El hablante poético, sin más ni más, da a entender […] que él es un juguete del destino, según suele decirse comúnmente. Y lo hace verificando el cambiente discurrir de los hados. Digámosolo de un modo más explícito, más concreto […]: es la oscilación entre el pavor de vivir y morir y el buen amor ardoroso.”
POIESIS / 87
La escritura poética de Carlos Germán Belli (Lima,1927-2024) se desmarca de la poesía de sus contemporáneos: la lectura atenta y muy elaborada de los poetas españoles de los siglos XVI y XVII, del modernismo rubendariano y de las vanguardias históricas, da como resultante una obra singular, rigurosa (“el rigor destos versos” dice la voz lírica en el poema “La canción coja”) y sostenida en un diseño formal que incluye la tradición en tensión que la vanguardia. De ahí que en el corpus poético de Belli podemos hallar canciones, sextinas, villanelas, jitanjáforas, así como estructuras poéticas menos pautadas. Por otra parte, Belli apela a ciertos metros predominantes en su escritura como el heptasílabo, el endecasílabo o bien el alejandrino, amén su trabajo con el verso libre. Asimismo, junto a un repertorio léxico muy próximo al de Garcilaso, Quevedo, Góngora o Francisco de Medrano, encontramos en su poesía, como plantea Roberto Paoli “un crudo amterial lingüístico, subrayadamente contemporáneo, tecnológico, químico e industrial: robot, cibernética, hidráulico, supersónico, plexiglás, celofán, vitamina, antibiótico, etc.”
La poesía de Belli, no exenta de cierto humor, por momentos, sarcástico, retoma y reescribe los grandes tópicos de la literatura universal como el amor, el tiempo, la muerte, la soledad, así como otros temas que le son muy caros como por ejemplo la familia (la presencia de la figura de su hermano en sus poemas es paradigmática en este sentido), lo peruano (incluyendo su mirada crítica a las injusticias sociales) o la infancia.
Belli escribió las siguientes palabras como forma de presentar su libro El alternado ṕaso de los hados, no obstante, estas palabras pueden alcanzar el sentido de una gran zona de su obra:
“El hablante poético, sin más ni más, da a entender […] que él es un juguete del destino, según suele decirse comúnmente. Y lo hace verificando el cambiente discurrir de los hados. Digámosolo de un modo más explícito, más concreto […]: es la oscilación entre el pavor de vivir y morir y el buen amor ardoroso.”
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Carlos Germán Belli: Obra poética
Poemas, 1958, Lima, Talleres Gráficos Villanueva
Dentro & fuera, 1960, Lima, Ed. de la Rama Florida
¡Oh hada cibernética!, 1961, Lima, Ed. de la Rama Florida
EL pie sobre el cuello, 1964, Lima, Ed. de la Rama Florida
Por el monte abajo, 1966, Lima, Ediciones La Sagrada Familia
El pie sobre el cuello. Obra reunida, 1967, Montevideo, Editorial Alfa
Sextinas y otros poemas, 1979, Santiago de Chile, Editorial Universitaria
En alabanza al bolo alimenticio, 1979, México, Premiá Editores
Canciones y otros poemas, 1982, México, Premiá Editores
Boda de la pluma y la letra, 1985, Madrid, Ediciones de Cultura Hispánica
Más que señora humana, 1986, Lima, editorial Perla
El buen mudar , 1986, Madrid, ediciones del Tapir
En el restante tiempo terrenal, 1988, Madrid, ediciones del Tapir
Los talleres del tiempo, 1992, Madrid, Visor
¡Salve, Spes! 2000, Lima, Pontificia Universidad Católica
En las hospitalarias estrofas, 2001, Lanzarote, Fundación César Manrique
La miscelánea íntima, 2003, Valencia, Pre-textos
El alternado paso de los hados, 2009, Valencia, Pre-textos
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